Œuvres diverses
, tome II
Édition de Roland Chollet et René Guise. Édition publiée sous la direction de Pierre-Georges Castex avec la collaboration de Christiane Guise
Gallimard
Parution
Le tome I de cette édition inaugurait – à la suite des Contes drolatiques les œuvres diverses proprement dites qui rassemblaient les premiers essais (1818-1823) du jeune Balzac, écrits philosophiques, romanesques, dramatiques et poétiques.
Ce deuxième volume couvre la période qui va de 1824 à 1834. Si, de 1824 à 1827, Balzac paraît renoncer à la littérature pour se faire éditeur ou imprimeur, à partir de 1828 il revient au roman. S'étend alors une longue et riche période – jusqu'à l'année 1834 – où s'accumulent quelques-uns de ses plus grands chefs-d'œuvre, phase de création ardente caractérisée tout à la fois par la fiction et une intense activité de journaliste. C'est précisément ces textes non romanesques (journalisme au sens strict, écrits sur la librairie, sur les artistes, écrits politiques) que s'attache à rassembler le présent volume en tentant de les présenter selon un classement cohérent et avec le constant souci de les «authentifier» . On n'a pas cru cependant devoir négliger quelques œuvres de fiction (Le Voyage de Paris à Java, par exemple) qui, pour des raisons diverses – probablement d'ordre esthétique – n'ont jamais été intégrées à La Comédie humaine.
Ce deuxième volume couvre la période qui va de 1824 à 1834. Si, de 1824 à 1827, Balzac paraît renoncer à la littérature pour se faire éditeur ou imprimeur, à partir de 1828 il revient au roman. S'étend alors une longue et riche période – jusqu'à l'année 1834 – où s'accumulent quelques-uns de ses plus grands chefs-d'œuvre, phase de création ardente caractérisée tout à la fois par la fiction et une intense activité de journaliste. C'est précisément ces textes non romanesques (journalisme au sens strict, écrits sur la librairie, sur les artistes, écrits politiques) que s'attache à rassembler le présent volume en tentant de les présenter selon un classement cohérent et avec le constant souci de les «authentifier» . On n'a pas cru cependant devoir négliger quelques œuvres de fiction (Le Voyage de Paris à Java, par exemple) qui, pour des raisons diverses – probablement d'ordre esthétique – n'ont jamais été intégrées à La Comédie humaine.
